記者／陳佳妤、黃佩璇
公視與HBO首部合作的華語劇《通靈少女》創下過去台劇的收視紀錄後，開啟外資投資台劇的契機，讓Netflix等國際平台也聞聲而來。但台劇畢竟不能只靠外資，下一步該怎麼走？新媒體暨影視音發展協會蔡嘉駿理事長認為，國內應整合幾家大型的娛樂內容平台。台灣電視劇製作產業聯合總會會長林錫輝則認為，政府應制定相關政策，業者應定期參考各國作法，建立最新觀念。
現今許多電視劇在宣傳時都打著「Netflix獨家播出」的口號，似乎這些精緻的台劇大都只在Netflix才看得到，蔡嘉駿表示，Netflix因為資金雄厚和擁有全球市場的優勢，足以吸引台灣團隊將他們列為合作的首選。像是曾在第55屆金鐘獎入圍多項獎項的「誰是被害者」就是Netflix所投資拍攝的劇集並提供每集30萬美元的製作費，比台灣傳統平台在製作費上整整高出5倍的價格。
蔡嘉駿提出看法，串流平台崛起，造成內容全球化的趨勢，製作預算也隨著要滿足全球用戶而不斷攀升，若只靠政府出錢補助，不僅杯水車薪，無法提高製作預算和水平，更無法擴大內需以外的海外市場。
他表示，建議政府應以「投資」取代「補助」，並針對台灣大型企業及外資，針對投資台灣原創內容的獎勵辦法，如在稅賦上享投資抵減，或各項協拍優惠。
台灣傳統平台或許在資金上居於弱勢，但並不代表無法與國際平台相抗衡，對此，蔡嘉駿表示，放眼全球OTT市場，除了少數幾家可以在全球發展的公司，如：Netflix、HBO、Disney、Amazon以外，各國的本土OTT發展比較成功的幾乎都為電信公司。
他進一步說：「未來對5G用戶最直接的服務將會是串流內容，無論是串流影音、串流音樂或串流遊戲，所以台灣電信公司應該更積極發展原創內容，才有利於未來發展。」
對於台劇目前的現況，林錫輝認為台灣影視依舊無法從「行業」成長為「產業」，因為國內業者眾多，缺乏規格化，在無法發揮整體力量之下，勢必難以匯流成為台灣品牌力。
對此，蔡嘉駿也同樣認為台灣應該要先整合出幾家大型娛樂內容集團，才有能力做長久的規劃。
林錫輝建議除了政府制定政策予以輔導之外，在各國業界舉辦的菁英研討會與發表會，都應該派台灣學者去搜集資料後匯整，才能提供業者新觀念，在建立產、官、學力量之後，也應該遵循電視劇「先賣再拍」的生存原則，因為製作人的責任不是拍出自己理想的藝術作品，而是受觀眾喜愛的商品。
