記者／馮美儀
臺北市文山社區大學於28日舉辦日本紀錄片《黑箱日記》放映會，主題為「拒絕完美受害者的告白」，並邀請《鏡週刊》人物組主筆陳虹瑾擔任映後講者。陳虹瑾表示，《黑箱日記》導演伊藤詩織是她非常敬重的同業朋友，不僅紀錄自身的創傷，還在俄烏戰爭、香港社會運動、非洲割禮等議題現場，親自扛著攝影機採訪與紀錄。
《黑箱日記》是由伊藤詩織自編自導自演的紀錄片，記錄伊藤詩織於2015年在日本遭受到知名媒體工作者的性侵害事件後，所經歷的法律程序、媒體審批與社會輿論的壓力，展現出伊藤詩織尋求正義而走過的艱辛歷程。
陳虹瑾指出，《黑箱日記》至今仍無法在日本上映，反映背後最核心的「權力」問題，在女性面對暴力時，不僅是性暴力，也包括國家暴力與政權暴力，如同紀錄片中，加害人在召開記者會時，坐在加害者兩旁都是權勢顯赫的男性，而台下發問的男記者也因爲權勢等原因而顯得小心翼翼。
去年《鏡週刊》曾以「不做完美受害者」為題專訪伊藤詩織。陳虹瑾指出，「完美受害者」是一種社會迷思，大眾普遍認為受害者應該有特定形象，例如當伊藤詩織勇敢站出來發聲時，外界卻關注她的衣著打扮，因此專題以「不做完美受害者」為題，希望社會理解受害者不必符合任何標準或被限制在既定框架中。
在採訪伊藤詩織時，陳虹瑾曾問及為何不在加害人召開的記者會上公開質疑對方，伊藤詩織當時面露木然地回答：「我不記得了，我真的什麼都不記得了。」伊藤詩織的遭遇發生於日本櫻花盛開的季節，導致她日後對櫻花、禿頭、鬍子均產生恐懼感。陳虹瑾強調，這正是創傷後壓力症候群（PTSD）的症狀，而類似經驗並非伊藤詩織獨有。
多年來，陳虹瑾在採訪其他性騷擾與性侵案件時發現，不少受害者同樣出現PTSD症狀，如前東方藝術團學員王瀞韓，自遭遇性侵事件後，超過半生無法仰躺入睡；而台灣女星周宜霈（大牙）接受《鏡週刊》採訪時，也特別要求報導中不要提及加害者姓名。
最後，陳虹瑾也以前香港立法會議員陳淑莊為例說明，即便面對國家政權壓力，陳淑莊每次出庭總以從容態度應對，而非以「典型受害者」哭泣示弱的形象，這反映出女性無論面對性暴力或政治暴力，都能以各種樣貌抵抗，不必成為所謂的「完美受害者」。
