記者/王柏森
「如果我需要在墓碑上刻一個頭銜，那我會希望是總編輯。」寶瓶文化總編輯朱亞君一句話道出自己對編輯工作的執著。
朱亞君從事出版業工作數十年，她說，至今她都能深刻體會在出版業的日子沒有太平的一天，但這種不安穩的感覺，卻是她愛上出版的契機，因為這股刺激感能驅使著她向前邁進。
初次見到朱亞君，她手拿著寶瓶剛出版的作品《偽魚販指南》滿臉笑容，大力推薦作家林楷倫的首本散文作品，2年前林楷倫才漸漸開始在文學界展露頭角，喜歡挖掘新人的朱亞君提到他就像是看到寶一樣，直說:「你一看文字就知道這個人很酷，你想像的到一個在菜市場賣魚的魚販，他另一個身分其實是作家嗎 ?」
朱亞君好像擁有一雙鷹眼，總是能敏銳鎖定深具潛力的新作家。除了林楷倫外，《你好，我是接體員》的大師兄、《做工的人》林立青……她似乎能很準確的看出一個人潛藏的寫作才華，她也不藏私的直言，這是一種「書感」。就朱亞君的描述，「書感」是一種抽象的概念，是在閱讀一段故事時一種瞬間「被」震撼的感覺。
但「書感」可不是生來就有的天賦，她不像賭博一樣仰賴運氣，而是要經過無數的訓練、反思才得以成就這樣的眼界。「我檢討工作的時間，其實比我真正工作的時間多很多。」朱亞君早晨忙於出版社的事物，夜晚就像書蟲一樣，蠶食自己喜愛的書籍，再撰寫宣傳文分享到網路。
她時時檢討自己的決策，包括文章、想簽的新人作家、同業出版的書籍……她都仔細觀察，如此才鍛鍊出她引以為傲的「書感」。
朱亞君憑藉自己獨特的眼界，挖掘隱藏的瑰寶，不會因為來者是零經驗的新手而將他拒之門外，更不會因為職業貴賤而輕看一個人所蘊藏的才華。
像2018出版《你好，我是接體員》時，她說，第一次認識大師兄，當時大師兄在殯儀館還只是一位接體員，從事搬運遺體的工作，後來朱亞君決定出版《你好，我是接體員》。自從這本書問世後，就好像一瞬間翻轉了大師兄的人生。大師兄開始到校園、中途之家講述自己在殯儀館工作見到的生死感悟，甚至重新去攻讀研究所。而這本書，朱亞君說，她看到一個對生活幾近絕望的人，如何靠自己站起來，逆轉自己的人生。
為何她如此喜愛挖掘新作家，朱亞君認為，出版就像是一股洪流，編輯必須推陳出新，找到新的故事、議題、作家，才能不被環境淘汰。為了讓書界總是有不同的題材誕生，所以她一直嘗試在做市場的開發者，讓新的作家去吸引新世代的共鳴。
「出版是一種前人種樹，後人乘涼的工作，就算會賠錢，我也非做不可。」朱亞君的一句話道出她的信念，必須培養出優秀的後輩，往後的世代才能看著他們的書長大。
也因如此，曾經朱亞君在寶瓶文化10週年的時候便決定做一票大的，一次性的推出6位新作家，而裡面竟有多達5位是首次推出處女作。
對各大通路來說，這6個作家能不能成功是個未知數。但她認為，「真正有能耐的人，往往更是時刻心裡有著別人。」能不能從中獲利並不是優先，而是出版業需要新血的加入。
朱亞君有如沙裡掏金一般的扶持新銳作家，相比金錢，更能讓她獲得滿足感。所以她努力的說服各大通路，從現在回頭看朱亞君當年種下的那6顆幼苗，有5顆正在出版界發光發熱，甚至有一兩個人可以說是蛻變成獨當一面的大樹。
扶持新人作家是朱亞君的信念，信念代表著不會改變的想法，但一件事卻差點讓她動搖了她的信念。
2020年，亞君找上當時常在網路上分享警察實務經驗的資深員警條子鴿，根據條子鴿過往的職場故事為主軸，出版《你所說的都將成為呈堂證供》一書。由於條子鴿在2021年捲入一場失言風波，而後經調查發現此事並非事實外，隨即牽扯出《你所說的都將成為呈堂證供》一書中的其他經歷也有杜撰嫌疑，連帶影響到寶瓶文化的商譽，寶瓶文化最終決定負起責任下架條子鴿的作品，並無條件接受讀者退書。
她說，雖然這件事讓她短暫懷疑過自己扶持新人的信念，但轉念一想，她並不會因為一件往事就不去接納其他的作家和職人，這樣不僅是在懲罰自己，更是在懲罰所有才華洋溢的新人。
「我能把這件事看成是在出版必須承擔的成本，我依然相信每一個走到我面前的作家依舊充滿善意。」要成就夢想與信念總是要付出努力與代價，朱亞君也欣然接受這次的不完美，但她並未打算停下，而是要隨著浪潮繼續前進，帶領寶瓶文化面對接續的挑戰，透過書籍發聲、接納新人，成為出版社中，聲量最大的存在。
