記者／涂孜意
對於傳統文化式微，布袋戲中操偶的技巧，只剩下老一代的師父維持這項傳統技藝，也因為大眾對於操偶師的既定印象是收入不高的關係較少人去從事，加上網際網路的興起，大家的休閒娛樂開始多元化，布袋戲文化不再是人們茶餘飯後的娛樂來源，那操偶師又該何去何從？
2015年在爸爸朱清貴過世後，哥哥朱勝珏與弟弟朱祥溥一起接下新勝景掌中劇團，身為操偶師的朱勝珏，從小就跟著爸爸經營著布袋戲的劇團到處去表演，也隨著爸爸的腳步學習操偶，從國中開始，到現在也學習了將近二十年，不過在爸爸去世後，受到了不少的打擊，朱勝珏也分享了這些年身在傳統藝文產業的感觸。對他來說，很多之前合作的宮廟，是因為跟爸爸熟識才會請他來做戲，在爸爸過世後，也失去這些機會，他笑說：「人在情才在。」
除了要跟當地宮廟搏感情外，他表示，其實這行也是很競爭的，要不斷更新改善布袋戲的裝備及實力，還有比誰操的偶比較漂亮好看，所以要不斷的練習讓別人看到，才會有機會被請去做戲表演。
談到操偶師最大的困境，朱勝珏說，最終當然還是賺錢溫飽自己，即使有心想要傳承這項傳統，但是若沒有穩定的收入來源，很難好好維持這項傳統藝文產業。
操偶師短缺的現況，身為動畫導演的弟弟朱祥溥說，現在想要尋找到有經驗有能力的操偶師其實很難，會做操偶師這種職業的人，一部分為自己的興趣，另一部分可能因為家裡祖傳下來的技能，或是其他原因繼而投入布袋戲。
而新勝景掌中劇想轉變的，想讓大眾感受到操偶師的專業，讓大家去尊敬這項職業。朱祥溥說，希望大家看到操偶師時，就像有種看日本料理師很專業的切生魚片時的感覺。
兄弟倆也認為，改變是需要時間對的，也致力於這個方向前進，建立一個專業團隊，訓練成有素質能獲得大眾好感好評的隊伍。朱祥溥說：「我想讓大家對這個職業改觀，想讓他們覺得自己在做的事情很酷。」
而操偶師的斷層，朱勝珏表示，其實文化部都有將資源投入在傳統技藝中，他也瞭解，教師傅或請新人來學習，一定要有部分的資金，才能夠養這些正在學習的操偶師；不過他覺得，如果學校可以開課的話，讓學生接觸這些傳統布袋戲，讓學生有興趣踏入這個行業，當然這是解決操偶師短缺的其中一個辦法。
這一路的布袋戲人生，朱勝珏說，這一路下來都是跌跌撞撞，踢到不少鐵板都要克服，但他盡力而為去傳承這項傳統，讓更多人看到台灣在地的文化。
