記者／馮美儀、蕭依岑
串流平台的崛起讓閱聽眾的觀影習慣逐漸改變，其中也包括兒少觀眾。家長徐小姐笑說：「我家小孩不太看傳統電視節目，平常都只看YouTube，這些傳統電視節目都是大人在看而已。」小公視兒少中心節目部副主任舒逸琪也坦言，小公視目前面臨的最大挑戰是現今的兒童幾乎不再觀看傳統電視。因此，小公視積極拓展OTT串流平台，透過YouTube、Facebook等數位平台，建立與觀眾溝通的管道，使觀眾能隨時收看節目。
小公視兒少中心戲劇及動畫專案組組長唐翊雯指出，YouTube Kids已成為孩子們收看內容的優先選擇，也是媒體與兒童建立連結最直接的方式。小公視亦重視社群平台的互動及YouTube上的表現，包括觀看次數、訂閱數及按讚數，都是評估節目成效的重要指標，並致力在YouTube吸引更多觀眾，成為兒少主要觀看的焦點內容或趨勢。
然而，數位平臺日漸受到歡迎，傳統電視仍然有其不可忽視的價值。唐翊雯提到，有些地區的Wi-Fi訊號較差，甚至有些兒童沒有手機，因此有線或無線電視的穩定性與普及性就顯得尤為重要，透過電視的即時傳遞，小公視能有效履行公共媒體的使命。
此外，以往產業投入兒少節目的資源很少，根據文策院產業調查顯示，台灣戲劇、影集製作成本每集需531萬元、兒少節目單集製作成本約156萬元。今年小公視爭取到文化部「黑潮計畫」以每年6億元支持小公視產製與開發兒少內容、投入人才孵育。舒逸琪表示，相較在小公視尚未推出前一集預算只有30萬元，如今一集節目預算可達60萬元已經很好了，期望孵育計畫能解決資金以及人才上的缺口。
舒逸琪也指出，目前兒童戲劇領域的創作者非常稀少，兒童戲劇的徵案僅有十數件，有時甚至只有三、四件作品參與，並且因兒少戲劇節目投入製作時間過長，導致業界人才短缺。為解決困境，小公視針對學齡前節目、兒童戲劇等不同類型內容提供支援，從資金、技術到專業輔導，全面降低業界的參與門檻。舒逸琪表示，孵育計畫就像語言學校，幫助新手創作者適應兒童戲劇製作的特定需求，逐步提升他們的專業能力與市場敏感度。
