記者／王宜柔
「如果人生可以重來，我會提早進入這個業界。」在金馬 60 以《周處除三害》拿下人生第二座最佳動作設計的動作指導洪昰顥感嘆的說。他認為，如果當初早點進入動作業界，就可以累積更多的創作經驗並提早開始改善環境。為此，他希望在台灣打造一個像韓國首爾動作學校的動作專門機構，完善動作體系。
洪昰顥說，成立動作專門機構，不只是保障演員、劇組的安全，更多是為了「傳遞經驗」。回想起剛進入業界，那段缺乏相關經驗和前輩指導的時期，他希望後輩們不要再走向跟他一樣的冤枉路。
大學時期尚未進入業界的他，與一般男大生一樣喜愛香港動作片，更視李小龍為偶像。因自身擁有的跆拳道、跑酷專長，洪昰顥一心只想將這些興趣和未來職業結合。
大四那年，《痞子英雄2：黎明再起》正在尋找替身演員，也是洪昰顥踏入影視圈成為動作指導的契機，一晃眼已有十年。
對他來說，《痞子英雄2》是人生中重要的轉捩點，身為替身的洪昰顥，鏡頭中的打鬥、墜樓、爆破他都一一體驗，藉此他愛上了動作特技。
與一般人不同，洪昰顥觀看武打電影時，總是第一時間注意到那群，在電影中專門被主角打的武行。他笑道，「不知道為甚麼，我就是有自己絕對不會當主角的認知。」武行的表演過程中展現大量技術，那些防禦、痛苦的模樣，在他心中都化作帥氣的展現，他直覺地認為這樣的技術十分適合自己。
即便擁有眾多得獎作品，在談到入行十年間印象最深刻的作品時，他不假思索說是第一次擔任動作指導的電影《目擊者》。他說，因為這部片他才真正的認知甚麼是電影動作設計。
曾經的他認為，動作設計就是要打的有效果、張力，但導演程偉豪卻在看到洪昰顥與夥伴設計的分鏡後，委婉地提出了其他參考方向，受挫折的他才了解，原來自己與導演、業界的想法差距那麼大。
於是他參考了韓國、好萊塢的電影 B-roll 和花絮，發現原來不是每一類型的作品都需要打的如此有效果。
經歷抓不到導演想法、沒有前輩指導的種種困難，洪昰顥透過大量的觀看、實作，不再追求每個畫面的誇張效果和張力，改良出新的設計方向。為此他說，設計動作的起點最重要的是「確定劇情方向」，並根據角色的背景、特性設計動作劇本，設計「寫實」的動作讓觀眾看不見有設計的存在。
2019 年洪昰顥以《狂徒》拿下人生第一座金馬最佳動作設計，並成為第一位獲獎的台灣人，此後陸續設計、指導出《斯卡羅》、《模仿犯》等家喻戶曉的作品。
至今入行十年，即便洪昰顥已成為業界無人不曉的動作指導，他仍每年都擔任學生製片的動作指導、設計。他說，在決心要投身動作產業後，他隻身一人從台中來到台北追夢，當時因為經驗尚未足夠，他只能從學生製片開始接觸，當時的他發現，就算是電影、傳播相關科系的學生，在就學期間仍很難真正接觸業界技術，為讓學生能有效與業界接軌，他至今堅持抽空擔任學生作品的動作指導。
他說，「我所想的，只是要讓這個業界更加的進步。」不論是創立動作影像工作是還是接觸學生製片，都是傳達觀念、培養後進的一種管道。
踏出改善動作環境的第一步，洪昰顥成立「肆號動作影像工作室」，與一般影像工作室不同，工作室著重在參與動作、特技部分。他認為，若要讓台灣的動作環境更加完善，「團隊」是必要的存在。並且為了讓動作特技在台灣普及、下放拍攝技術，工作室也積極辦理動作人才培育計畫。
如今的洪昰顥，不再是十年前那個單純迷戀於動作快感的大男孩，保障夥伴的安全、建立健全的動作體系，成為他目前的最大目標。
