記者／黃卓霖
台灣配音市場逐年委縮，擔任《SPY×FAMILY間諜家家酒》中的安妮亞 • 佛傑配音員連思宇說，期望台灣原創作品可以發達起來，這樣台灣配音員才能更有機會，台灣配音員並沒有比日本聲優差。
她分享說，受到父親影響，自幼就喜歡上日本動漫，對聲優這份職業產生強烈的好奇心，因而赴日本學習配音。至今她已入行13年，配音過的角色逾百個，《新多啦A夢》的哆啦美、《Re:從零開始的異世界生活》的雷姆聲優一角，皆是出自她的嗓音，以擅長靈動角色著名。
連思宇說，原就讀於實踐大學服裝設計系的她，在大學課堂尋回自幼的聲音及演技天賦後，靈機一動，突發前往日本進修的想法，為此，還特別跑去桃園找尋熱心前輩的幫助，隨後就開始蒐集前往日本就讀聲優課程的資料，並順利進入第一志願「日本工學院專門學校聲優俳優科」。
「優」字，在日本的含意就是聲音演員，與演員的區別就是可以隱於幕後，但如何透過靜態的環境配出動態的聲音，便是聲優一大重要難題。在日本求學兩年中，她說，最大的收獲是讓自己重新審視了聲優這份職業，不只是簡單的對着稿子念而已，需要顧慮的事情有很多。在錄音前她都會順一次稿，並且盡可能地去了解角色的性格和故事，甚至有時間的話，還會去看動畫或戲劇，這樣更能讓她投入到角色中。
然而在即將畢業時，連思宇面臨困難的選擇，是留日本還是回台灣。她提到，當初在日本唸書時，遇到一位老師特別語重心長地跟她說：「我勸你還是回台灣！我以前當配音員的朋友，都過得很苦。」因此，連思宇毅然決然地放棄聲優環境相對成熟的日本就業機會，回來台灣。
連思宇與一般台灣配音員不同，基本上沒有經歷過「跟班制度」，對此她自認幸運的說，感謝一路有貴人相助，給予機會。
回憶起當初入行的契機，她說，2011年初回台灣參與大人物藝術製作舉辦的『明日聲優之星』培訓計畫，受過專業訓練的她，就比其他學員更快脫穎而出，尚未結訓就獲得迪士尼影集《天才學園》奧莉一角的配音機會，初露頭角成功出道。
雖然，剛開始的時候需要身兼多職，才能勉強維持生活，但她仍然樂在其中。她感嘆說，台灣與日本兩地的差異確實很大，台灣錄音都是個人錄音，不像是日本一樣，採用的方式是所有配音員待一個空間，進行集體配音，大家都會互動，有即時對戲的感覺。但台灣，配音往往都是以速度為先，廠商注重金錢更大於質量，像是流水線一樣，錄好了就馬上交出房間給下一位，工作日程其實被壓縮的很嚴重，還常常出現一人配多個角色的情況，也正因如此，連思宇培養出了情緒快速切換的能力，在《我的英雄學院》動畫中，她一人就聲演了七個角色兼本作翻譯。
配音員對於連思宇的意義，她認為，有助於對自我提升，因為每次演繹一個新角色的時候，就像是千面女郎般，一直在過著不同的人生，總能在邊邊角角的地方重新認識自我，或者找到某部份的自己。但相反，她特別舉例，有不少配音員在配音時，會過份地帶入自身的性格及情緒，這樣可能會導致角色不貼合原作，嚴重地可能失去它的靈魂。
安妮亞 • 佛傑是近期連思宇配音中最熱門的角色，起初在接觸到這個角色的時候，她說：「當時知道是日本當紅作品時，在配音前，其實有參考過日配原畫，但她卻覺得每個版本都應該要有它的特別之處，為了有所區別，不太會完全模仿，反而更傾向在貼合角色之上，再進行額外創作。」
她認為，不管是日語，抑或是國語，每種語言都有自己的音調和吸引力，需要比照真實情況配音，才能為觀眾帶來最佳的觀感。
連思宇強調，台灣配音市場逐年在萎縮。她解釋，如今大家看電視的需求下降，更傾向於觀看串流平台，而串流平台又不太會有中配的版本，她非常期望本地的原創作品能發達起來，但卻沒想到不少台灣原創作品甚至有推出日語版本，但卻不願意使用國語，她不理解是如何造成這樣的現象。
話峰一轉，她對台灣配音市場感到憂心，她分享，曾為某遊戲配音，明明同角色的國語版本和日語版本都是由她演繹的，一樣的情緒及聲線詮釋，但遊戲上架後，評價卻完全不同，批評國語配音，卻稱讚日語配音。
她憤憤不平說：「理解大家好像都對於日配就是有種美好的濾鏡，但事實上中配並沒有比較差，請不要在評斷聲音演技好不好之前，就直接用語言來來評斷優劣。」
也因為這樣的經歷，她立志以「令更多人重視中配」為己任。她說，要讓大家知道，台灣配音員絕對不輸日本聲優，可以不喜歡但請尊重。
