記者／譚曉曼
第61屆「金馬獎」頒獎典禮首次移師於臺北流行音樂中心盛大舉行，雙方於17日在臺北流行音樂中心共同舉辦「北流音樂故事沙龍」講座，邀請台灣影評人協會首屆理事長膝關節、金馬執委會執行長聞天祥、台北流行音樂中心董事長黃韻玲及音樂製作人亂彈阿翔共同出席，探討電影音樂如何連結生活場景，剖析音樂在電影中的意義 。黃韻玲認為，電影音樂要恰如其分地說出電影的核心跟關鍵。
聞天祥指出，小時候的年代並沒有配樂的概念，早期臺灣三廳文藝片時代，會不停地在電影中插入歌曲，或是以襯樂的形式出現，電影歌曲通常用來貫穿整部影片。而從電影《桂花巷》才開始用電影配樂的方式進入到電影當中，並不會像以前一樣三番兩次地出現在電影中。
黃韻玲憶起創作電影《心動》同名主題曲的時候，她表示，留白很珍貴，有時候太多的想法反而會超出導演原先設定的核心，且要用音符把主角沒有講出來的潛臺詞、暗示呈現出來，對她來說是一個很大的課題。
面對被指出「金馬獎」的入圍歌曲通常以片尾曲出現，而非被使用在電影當中，聞天祥強調，「金馬獎最佳原創電影歌曲」與「金曲獎」評斷的方式很不同，歌曲不能只是好聽而已，還要為電影帶來加分的效果，他並不反對電影結束才出現，但這首歌要總結電影內容，必須達到畫龍點睛的效果。
即便傳唱度很高的電影音樂也未必能獲得評審的青睞，黃韻玲以獲得第51屆金馬獎「最佳原創電影音樂」的《歸來》為例，她說：「它的出現你會想起那個畫面，它是跟畫面扣在一起的，但是你在單獨聽它又可以走自己的故事線。」音樂是無形的，但是可以最快傳達給觀眾的。
