記者/郭亘芸
擁有著7年修復經驗的電影修復師蔡孟均，在這7年間，他參與修復了導演陳耀圻1966年拍攝的紀錄片《上山》、在1979年上映由導演胡金銓執導的電影《空山靈雨》等經典作品，他說：「如果認同『把以前的歷史活生生的傳承給下一代』這件事是重要的，那就應該站在第一線來保存甚至來修復台灣的歷史。」
話語中透漏出對老電影有著滿腔熱誠及使命的蔡孟均，他並非電影科班出身，能成為電影修復的一份子，他說，是因為他還在就讀中央大學天文研究所時，在課餘時間參加了中央大學「107藝術電影院」的團隊，開始接觸到了電影放映及電影膠卷，並結識了他的老師，也就是影視聽中心前執行長林文淇。
蔡孟均說，當時林文淇認為，有放映技術及理工背景的他，可以勝任電影修復這項工作，便邀請他加入影視聽中心。
他表示，當時並沒有想太多就爽快的答應了，但對於當時選擇轉換職業並沒有一絲後悔，反而笑著說：「就現在來看，這是個不錯的決定。」
蔡孟均說，在修復電影時，天文的專業知識也可以變向的應用在修復電影上。
他解釋，天文學家在拍出漂亮星體之前要做的，就是把照片上不要的東西去除掉，以便可以更清楚的研究星星和天體，而這就跟影像修復的工作一模一樣。
他提到，兩者最大的不同在於，研究天體時，是30分鐘拍一張照片；修復電影時，則是1秒鐘24格，所以在處理影像的策略及花的時間也會不同，電影修復一個月甚至僅能修復10分鐘的影像。
對蔡孟均而言，修復過程雖然漫長卻同時也樂在其中，他笑著說，自己是一個「直男」，電影就像是一位美女，跟人一樣會老，會有皺紋、瑕疵、傷口，慢慢地風華不再，能夠透過自身技術讓電影風華重現，是個令人開心也富有成就感的事，面對這些老舊的電影，他說：「這些東西已經埋在那裡很久了，我會是第一個很細緻地品味它的人，同時也是那個要把它回復成原本樣子的人。」
「修復是真實的保存，而非調整影像內容。」蔡孟均強調，電影修復跟後製不一樣。
他認為，一個好的電影修復師，除了要精進自己的修復技術外，最重要的是，持續學習並揣摩那個時代的效果與感覺，保留最真實、最原始的影像給觀眾欣賞，這才是電影修復師的義務和使命。
為了修復電影，蔡孟均甚至親自走一趟影像中出現的地點，在修復《上山》時，他跟隨著當時黃永松、牟敦芾、黃貴蓉的腳步，從台北車站經過西門，一路往竹東的五指山走，和他們一起爬了五指山；修復《空山靈雨》時，他甚至飛去韓國，想親眼看到他們拍攝的場景，為的就是能夠在修復的過程中，更能身歷其境，讓影像更能回復到那個時代的感覺。
「以前在念天文時，看到的地方可能人類一千年後還是到不了；現在做電影修復後，看到的卻是真的可以走到，甚至可以跟以前的人站在同樣的地方。」對蔡孟均來說，做電影修復可以清楚的感受到時光流逝，也讓他認定要把過去的影像傳承下去，讓未來的人可以看得到。
