（左起）彼此影業 共同創辦人 陳郁佳、明悅整合行銷工作室 編劇_導演 杜政哲、草舍文化 監製 周銓、好好電影工作室 總監 莊淳淳／圖 NMEA
記者/趙若評
《華燈初上》編劇杜政哲、《比悲傷更悲傷的故事影集版》製作人莊淳淳、《媽，別鬧了！》監製周銓3日出席亞洲新媒體高峰會分享如何做好劇，及近年如何與OTT平台合作。莊淳淳呼籲，台灣電視台應與本土OTT合作，讓台灣有很多優質的獨家內容跟IP，希望台灣觀眾更加支持。周銓則希望更多國際平台進駐台灣，讓世界各地更多的人看到台灣原創的好故事。
近年各劇組都爭取與OTT合作，但要如何賣片，莊淳淳說，OTT平台迷戀大卡司，也重視好的劇本，故事好是基礎，再來就是要使出渾身力氣吸引演員、製作團隊。
周銓也說：「宣傳力度很重要，就像選角會去注意他們粉絲流量，平台也會觀察我們，IP的養成要靠自己的行銷，包含主視覺、企劃書這些都是代表我們的行銷。」
莊淳淳也分享台劇《乩身》籌備過程、與資方及Netflix平台交涉過程，她說：「這部片的預算其實挺驚人，跟資方討論的時候，兩年前他們決定先拍試播集給平台，平台滿意之後，他們全數買單。」
她表示，雖然因為疫情停拍一段時間，明年5月會再續拍。
從電視到OTT，台劇的行銷、拍攝、劇本也完全不一樣，周銓說，傳統電視劇週播的方式，在每一集播完後能做很多行銷，但因應現在OTT的方式，製作方要做好行銷計畫、素材。從編劇的角度來看，杜政哲說，在OTT播出等於一次上了8小時片，編劇可以更大膽的創作，但也要承擔萬一OTT沒有要買，就必須改結構，但他更喜歡現在這個說故事的方式。
當主持人《孤味製作人》陳郁佳問及台劇拍攝前置期，莊淳淳舉例，像是拍《跟我老婆去旅行》時，為追加拿大的楓葉，前置搞很久，導致拍攝期變得短。所以她覺得不管要拍什麼，前置作業一定要先做好，不要貿然開機，一開機就是在燒錢。
另外提到劇本，她表示，劇本很難，所以她會不停的試編劇，直到換到符合她的要求。而最近在Netflix的熱播劇《華燈初上》，在兩個禮拜衝上排行榜第一名，杜政哲說：「原本只想說一個溫馨故事，但為了讓劇情更緊湊，我就問心如說，我們要不要大膽一點來殺人！小時候看很多美劇，每一季的連結都讓我有不同驚喜，所以想把過去看歐美影集的情懷複製到台劇來，24集拆開變成三季。」