左起伊林娛樂副董事長陳婉若、稻田電影工作有限公司導演王小棣、凱渥實業經紀業務總經理范清美、台灣夢幻文創股份有限公司教務長朱敬然（圖/新媒體暨影視音發展協會 提供）
記者/林以霏
台灣夢幻文創教務長朱敬然、稻田電影工作導演王小棣、凱渥實業經紀業務總經理范清美、伊林娛樂副董事長陳婉若於20日出席2022亞洲新媒體高峰座談會。看韓國演藝經紀對比台灣，陳婉若說：「台灣現階段的演藝產業只是手工業，還沒有發展到工業，這個產業需要被關注，也需要更多政府的支持。」
韓國演藝經紀模式是否能在台灣成功複制，陳婉若認為，90年代韓國政府時要求三星等大企業投入資金到演藝產業，留下許多財務、法務方面的人才，再加上民族性的不同，韓國模式在台灣恐怕無法直接複製貼上。
台灣演藝經紀產業如今愈顯困難，王小棣表示，近年她發現台灣表演藝術產業環境類型逐漸窄化，劇本也越來越薄弱，很多新人演員進入這個產業就是開始參與、詮釋整個社會的過去、國家歷史的存在，以及表達現況和對未來的期許，因為考驗太多，所以不敢輕易的說讓大家都趕快進入這個行業。
王小棣說，她和其他導演以自己的角度看到困境，因此共同投入人才培育及戲劇的製作，創辦《植劇場》培訓新人，除了教授演戲的基本功外，也讓新人可以和吳慷仁、楊丞琳等前輩一起工作、合作。
范清美則提到，不缺乏人才和培訓機構的環境下，新人缺乏的是機會，2021年舉辦的第一屆「Rising Stories亞洲說」，代表著經紀公司從被動轉為主動的角色，開發新的劇本和IP讓新人更有機會被選擇。
對於演藝產業的發展，朱敬然說，需要被再開發、創造新機會，才能讓新人「出圈」，除了人才的培訓，推展也需要政府的支持投入，「視野」不是每年股東大會的數字，不應該以KPI做為績效，做一件新的東西時需要勇氣和熱情，才可以讓整個行業發展。