解孟儒曾以電影《返校》入圍第56屆金馬獎最佳剪輯；2020年再以《誰是被害者》入圍第55屆金鐘獎戲劇類節目剪輯獎及亞洲影藝創意大獎最佳剪輯；2021年以電影《緝魂》獲第58屆金馬獎最佳剪輯獎。（圖／主辦方提供。）
記者／葉香伶
2022 MeTec 影視尖端技術展18日邀請多位專家分享影視產製流程，去年以電影《緝魂》獲得第58屆金馬獎最佳剪輯獎的剪輯師解孟儒表示，現今的影音後製團隊必須擁有適當的存取設備，以及最具效率的多工協作方式，才能增加競爭力。
解孟儒強調，在自媒體與OTT興盛的世代，製片效率變得相當重要。以自媒體平台為例，頻道更新頻率經常和訂閱數及流量成正比，也會遇到時效性的問題，若製播上架的速度太慢，很有可能就會錯過時效性。台灣的影視作品也經常面臨製作太慢的問題，在和OTT平台合作時會比較吃虧。
解孟儒舉例，當初在製作台劇《誰是被害者》時，僅6集的劇集就花了半年時間在後製，雖然挑戰的是用電影規格去製作，但這樣的效率對NETFILX來說是不可思議的慢。後來再次合作製作《逆局》時，24集共花了11個月，對NETFILX來說也是勉強能接受的速度而已。同樣的時間在別國能拍出兩部戲，使得台灣競爭力相對薄弱。
在長期觀察之下，解孟儒表示，唯一加快後製效率的關鍵，是團隊在拍攝、製作、傳遞與備份中去選擇一個適當的存取設備，以及一個有效率的多功能協作方式，否則CPU的速度再快也無法快速製成。