記者/李品葳、林珉靖、邱俊維
2020年被稱為台灣「Podcast元年」，截至2021年10月底，天下雜誌指出，目前台灣Podcast節目約有1萬檔。雖然節目量如此之多，但商業模式卻未建立完整，導致小型創作者因無透明的後台數據可供廠商參考，而無法有效吸引廣告主投入廣告預算。
代表廣告代理商的尚谷數位行銷公司總監陳芳儀表示，因為後台數據不明確的關係，造成他們在與廣告主協調預算時會有點難度，現在雙方也只能以創作者表面上的流量、數字及創作者自行提供的數據來做參考及評估，因此廣告主傾向選擇已自帶流量的創作者為主。
她也坦言，目前只有大咖Podcaster才有辦法快速變現，小型創作者很難透過Podcast賺取收入。
對此《青春愛消遣》的消化餅表示，由於後台數據未對廣告主公開，所以他們較會選擇排行榜前幾名的創作者，以確保商品未來流量。
《甲板日誌》也認同這樣的觀點，他們表示，在Podcast裡大家主要會收聽的節目都已成型了，會脫穎而出較多是自帶流量的KOL，要異軍突起有些困難，小眾創作者較難有機會去接觸業配。由此可知，後台數據不透明對排名較後的創作者來說非常不利，讓他們難以在Podcast市場上嶄露頭角。
現今Podcast的創作者主要以「口播及業配」獲取利潤，這樣的方式讓新加入或是熱門榜排名較後的創作者難以變現，根據Yahoo 股市3月3日的報導中，KKBOX內容製作部資深經理柯亭竹分析，只靠目前的模式，廣告主的確只會將廣告投放在前幾名的節目上。
《甲板日誌》分享他們會跟廠商討論合情合理的價格，但因後台數據不透明，造成有些創作者即使流量不出色，仍會哄抬價格，以高額要求業配的金額，對整個創作圈是不公平的。
後台數據的不透明，造成廣告代理商與創作者在洽談合作上有許多困難，小型創作者也難以透過Podcast變現，因此他們皆期盼Podcast在後台數據的商業模式上能有所改變，讓Podcast能成為一個公平競爭的環境。