記者/李序、麥惠宇
台灣為了保護國內電影產業的發展，自1954年起實施的國外電影進口限制，1990 年開始改以國片輔導金的形式補助，從最開始的1200萬元逐漸增加，直到2014年至今，每年穩定維持撥出約２億元的輔導金。
長片輔導金收件時間為每年的4月及9月兩梯次，文件審查及申請人的財務審查通過後，文化部影視及流行音樂產業局才將申請案交由評選委員會審查，每梯次審查期約4個月。每梯次的評選委員會成員的組成，會先排除與迴避與當梯次申請案有關或相關人員。
除了文化局，評選委員當中還包括了電影業的各界人士，如導演、製片、編劇、發行人及影評人等，總共約9至10人。組成的評審小組會召開評審會議，與每個申請的團隊進行面談。最後根據劇本、企劃的可執行性、完整性等面向綜合評比後，決定出入選的企畫及補助金額。
雖然輔導金申請機制已相當成熟，可是2019年的4月，監察院卻提出「國內電影產業有產值及出口值未升反降，國片的國內票房巿占率也年年降低」的報告，指出文化部雖力拚振興本土影視，但產值未見顯著提升，要求文化部改善。去年《返校》是國片中的黑馬，雖遠超於排名第二的《第九分局》，可仍然擠不進2019年全台電影票房的前10名。
文化部輔導金為投資保障
電影輔導金屬於中央層級，由文化部影視及流行音樂產業局發放。除了中央層級再往下，縣市政府也提供類似的影視補助來提升城市能見度、促進觀光。國片輔導金政策讓許多國片導演、編劇有一個實踐夢想的途徑，可每年成功得到輔導金的國片又有多少呢？
風傳媒2019年11月的報導中，影視工作室舉辦的「影視籌資面面觀」論壇，當中資深監製陳鴻元指出，這十幾年來所有電影案子找投資，投資人第一句就問「有沒有申請到文化部輔導金？」幾乎都要有輔導金，才有人敢投，要找到比較大的投資，幾乎都要先拿到輔導金。
對於募資這部分除了政府扶植、政策補助、獎勵投資等，就只剩萬年不變的老路——找「金主」，可上述恰恰說明了台灣「文化部輔導金」與「金主」這兩者是彼此糾纏的。而這惡性循環正是募資途徑艱難的癥結點，所以歷年來，不乏有導演賣房、賣車拍電影的事蹟，甚至很多案子還沒開拍就難產了。
