記者／羅沛琦 原來僅是一門課程，沒想到學生竟然完成了不可能的任務！銘傳大學傳播學院學生為落實實務經驗，自行籌備舉辦演唱會，首次在募資平台嘖嘖發起「山鳴祭」演唱會專案獲得大成功，將在4月27日台北圓山流行館華麗登場。 山鳴祭主題以露營與戀愛為為構想，參與的演唱藝人陣容華麗，由金曲獎新人壞特、嘻哈時代冠軍歌手阿跨面、獨立樂團感覺莓果、千禧世代潛力新星Sabrina 胡恂舞、唱作歌手LINION等組成，將為觀眾帶來一場音樂盛宴。 從藝人邀請、主視覺設計及舞台等等都由學生們一手主導籌備，透過嘖嘖平台的募資方式，以驚人的速度在短短一個月內成功達成集資目標，展現了青年學子的創意與活力。 而這原先只是一門課程，由授課老師銘傳廣電系助理教授陳譽尹因邀請業界資深演唱會導演、嘖嘖平台專案經理、500輯活動主辦統籌等業師授課後，學生便萌生發起辦演唱會的念頭。 陳譽尹表示，最初只是問學生想藉由學習募資舉辦什麼活動，沒想到學生經過投票選擇辦演唱會，便展開這一場不可能的任務，而最終也真的辦起來了，這也要特別感謝院長陳柏宇整合跨領域資源，以及院上胡巧玲老師、院秘書和各單位老師們的共同合作，將學生的夢想實質化。 她表示，籌備「山鳴祭」演唱會的學生是由廣告暨策略行銷學系、新媒體暨傳播管理學系、影音新聞暨社群傳播學系及廣播電視學系等四個學系的學生所組成，充份運用各系專長，才打造出的演唱會，更特別的是除本地生外，還有外籍生共同參與。 「山鳴祭」為免費活動，歡迎有興趣的學生不分年齡及學校，一同來觀賞這場由傳播學子們一手打造的音樂饗宴，同時見證他們大學所學的專業技能，及感受到學生們的熱情及創意。 「山鳴祭」4月27日下午4點至9點，在台北圓山花博流行館舉行，詳細活動內容及索票資訊請洽網址：https://www.instagram.com/mcu.resonance2024?igsh=c3E3eG84cTl1b2Fo https://youtu.be/C-oe3K1Udzc?si=eETLIXmdLarKEHFS

記者／陳柄亦 AI風潮下訊息愈難辨別真假，中央社數位新聞中心主任黃淑芳9日在銘傳大學傳播學院與AIT（美國在台協會）聯合舉辦的講座中表示，AI能夠製造出許多資訊，然而這些資訊有真也有假，有些媒體會利用AI生成的資訊來騙取流量，民眾在要觀看任何資訊時都抱持懷疑的態度。 銘傳大學傳播學院院長陳柏宇、銘傳大學新聞系主任邱瑞惠、銘傳大學新傳系系主任陳佳慧、銘傳大學新媒體暨傳播管理學系教授張舒婓等人也一同出席「是假？識假？AI風潮下的媒體素養議題」講座。陳柏宇表示，近年媒體素養的議題很多人在關注，這兩年在AI風潮下，資訊的辨別度更加嚴峻，因此媒體識讀對於閱聽人來說相對重要。 黃淑芳說，每一位讀者都有自己相信的媒體，但鑑於如今假訊息的泛濫，因此在觀看這些新聞內容時應保持懷疑態度，同時建議，若有懷疑的資訊時，可使用Google的以圖蒐圖功能輔助確認新聞內容的真實性。 黃淑芳以「對嘴AI 真假歐巴馬影片」舉例，她說，AI技術發展下形成一把雙面刃，可以提高媒體的工作效率，但也讓更多的消息難以辨別真假，因此她呼籲學生應從多方查證，提升自己的思辯能力。 此外，她也舉例如何應用外部工具辨別訊息的真假，像是使用軟體進行AI偵測，或是其他網站提供的功能，都能有效辨別的真假。 如今AI的趨勢下，學生該如何從中判斷出資訊的真偽，她說，現今有許多學校都有開設AI課程，提供學生進一步學習。學生應該要與AI合作，利用AI省掉不必要的雜事且應用在正軌的軌道上。 https://youtu.be/XRYpCVX-LPs?si=wfSv80tmm8gwrf5V

記者／黃卓霖 金犢獎今年邁入第33屆，主辦單位10日在銘傳大學傳播學院進行校園創意分享會，現場滿座共近百人師生參與。傳播學院院長陳柏宇致詞表示，金犢獎對銘傳大學來說是每年都會參與的重要競賽之一，最近幾年學生屢創佳績，盼今年也能看到大家榜上有名，累積相關經驗。 銘傳大學傳播學院在去年32屆金犢獎中囊括5項獎，共入圍22件作品，其中，作品「拚酥贏」拿下旺旺集團網路行銷企劃獎中「銅犢獎」的榮譽，台灣區的第一名，並同時獲得跨境特別獎的優勝，獲得佳績。 本次金犢獎以「我的AI聽我的」為主題，共有14個企業及單位18道策略單供學生進行選擇。時報金犢獎組委會總監林麗萍說明，雖然如今的AI科技很發達，但還是期望學生能堅持作品的原創性，並強調，個人的思維和創意才是令大家在傳播行業能夠突出，與展現特色的地方，也是人的核心價值。 此外，台新銀行公益慈善基金會代表也有現身說明會，一步一步帶領學生解讀策略單的要求。她也特別補充，若是真的要以AI為設計的話，那請標注說明是用甚麼網站生成的，而且避免使用大型品牌的形象，從而陷入著作權的困境。 此次金犢獎報名時間為1月1日至5月10日，分有廣告設計類、指定主題類、技術類及跨境合作類，共四組參賽類別；其評審標準則是以策略40% 、創意40% 、執行20%為準則，以三者激發學生多角度思考及全方位發展的能力，盼能創造出更好的作品，更多資訊請參見金犢獎粉絲專頁金小牛創意俱樂部。 https://youtu.be/a4UjTg6jBdU?si=Beny7Uv9iYD8oxQz

記者/張家樂 國片《查無此心》分別獲金馬獎5項與台北電影獎12項入圍的肯定，該片導演曾英庭22日在銘傳大學傳播學院進行電影創作分享講座。他表示，電影沒有特意的針對移工這個議題，而是姻緣際會下，在寫劇本的過程中慢慢累積到的想法，他引用了韓國導演李滄東的一句話:「生命中所有的痛苦都是有意義的」 他表示，他的電影是以傷心人和異鄉人的故事，探討悲傷情感的多樣面向，這也是他的自身經歷，人在台北的他感受到台北濕冷的天氣，他覺得很適合表達悲傷的情感，當被雨淋濕後那種冷到刺骨的情形跟悲傷的情感差不多，因為悲傷是甩不掉，電影中充分表達這樣的氛圍。 當廣電系學生問到應該用什麼的樣角度來觀賞電影時，曾英庭提醒學生說，看電影不要帶濾境或某種偏見來看電影，而是應該將自己當成是觀眾去看，看好電影是固然重要，看到不好看的電影也很重要，才能夠從中檢討人家犯過的錯，之後不要再犯，盡量避免。而看好電影以這麼做、成功、有效、感動來欣賞造部電影。 他推薦學生可以帶著冒險一下的心態去看電影。他鼓勵學生覺得電影好看的話可以去看第二次。第二次就好像一個「大補丸」一樣，知道他這樣做目的是什麼、細節是什麼等等。 此外，他認為堅持自己的想法是一件不容易的事，盡管周遭的人跟他說電影不好賣，但他希望做出一套吸引觀看者收看的電影，這是他的想法。他也希望自己做出來的電影能夠讓觀看者有所感觸。因為他把自己的心血都獻給這部電影，他希望大家能夠支持這部電影。 在場的廣電系學生對於拍攝電影過程、預算、場景相當有興趣，會後，不少人向曾英庭詢問經驗，曾英庭也大方分享他在創作上與執行上的酸甜苦辣。 https://youtu.be/RkOmLmwjolc

記者/鄭安庭 迎合今年金馬獎60週年，文化部與中華文化總會在23、24日連兩天在國家兩廳院藝文廣場舉辦「影·響台灣」金馬60電影音樂會，演唱共超過120部台灣電影相關歌曲，同時串插不少經典電影畫面，吸引兩萬人觀賞。 這兩天的電影音樂會，文化部部長史哲在節目單中表示，台灣IP與電影內容再創，透過震撼的影音呈現，帶領觀眾一起回顧百年電影史，也感謝台灣的創作者、電影人、音樂人，為台灣留下許多美好作品，這是金馬60最好的謝禮。 音樂會一開始主持人楊小黎說，「歌仔戲是光與影的開始。」由影子傳奇樂團的皮影和台灣特技團結合了音效師，胡定一，現場帶來一小段精彩的演出巧妙地呼應了螢幕上的武俠電影篇章，讓在座的人們有身歷其境的感覺，雖然表演時間短卻非常吸睛，接著在螢幕前電影到音樂各個都是台灣經典之作，這次陣容卡司也相當龐大，邀請了，康康、洪佩瑜、邵大倫、范逸臣、戴愛玲、四分衛樂團、國立實驗合唱團、台北市三玉國小合唱團…等。 本次電影音樂會整場活動120分鐘演出，由指揮家揚智欽帶領著，樂曲與歌曲之間融合了高雄市交響樂團，偶有穿插三玉國小的學生在台上用純淨的歌聲融入電影，讓整個場面一氣呵成的完美演出。除了幽魂鬼話篇，其他篇章搭配螢幕上的電影以及琅琅上口、打動人心的歌曲，去年電影《咒》是台灣一年一度的票房冠軍電影，在幽魂鬼怪篇章的插曲則是使用《咒》的主題曲去呈現，不禁讓人想起恐怖的畫面。壓軸《海角七號》歌手范逸臣也再次重現《國境之南》環繞音響的效果更是餘音繚繞、震撼人心。 「影·響台灣」金馬60電影音樂會也將重新剪輯後在電視台播出，目前規劃三立都會台11月5日、台視11月18日、TaiwanPlus11月25日。 https://youtu.be/B7CYTr5Tgxc

記者／吳冠廷、戴懿珍、劉彥伯、賀培晏、蔡恩霖、林育昇 行經台61線七股段，遠方波光粼粼，卻不是魚塭的水面反射；進入七股漁村後，沒有水車轉動的聲音、曝曬的漁網，原本的魚塭成了光電案場，太陽能板下卻沒有養魚，甚至有漁民因為租金上漲而被迫轉職成為光電廠的保全，這到底是漁電共生還是漁業犧牲？ 「夏天的時候我總是喜歡去鹽灘地抓螃蟹，但有一天它種起電，風貌變了，過去幾年最喜歡的地方不見了。」在台南七股篤加出生長大的養殖青年小白（化名）站在魚塭的土堤上，望著成為光電案場的家園感慨地說。 去（2022）年記者初訪時光電案場甫動工，當時小白對記者說，將來每天起床面對的就是三面光電板的包圍。今（2023）年5月記者再次走訪，「當時的未來」已成真。 2022年11月，七股光電案廠陸續動工，上百輛大型工程車進入漁村，怪手轟轟隆隆的施工聲，一個個凹凸不平的坑洞，造成居民生活的困擾。 小白說，家旁邊的魚塭動工後，施工的噪音及震動讓烏魚不吃餌料，暴斃死亡造成漁損，這些狀況都是始料未及的。 於是他在魚塭旁拉起布條抗議，阻擋工程車進入，更投入七股居民發起的抗議活動，為失衡的能源政策與當地漁業發出求救訊號。 七股漁村成太陽能板之鄉 淨零碳排迫在眉睫 2017年蔡英文政府提出「2025非核家園」的能源政策，再生能源需達到20%，其中太陽能發電的漁電共生項目，期望能達每年40億度供電量，相當於每年100萬戶的民生用電量。 截至2022年6月，漁電共生案場所提供年電量只有4億度，僅達成果目標的十分之一，但已佔全台養殖面積1萬2500公頃，等於每年需要增加將近3000公頃（約4200座足球場）的光電板面積，才能在2025年達到目標。 從2017年開始，中南部就開始出現光電發電熱潮，太陽能板面積需求大，因此政府看上了台南七股這片土地，改變了當地地貌，居民也對養殖產業的未來感到擔憂。 2022年10月經濟部能源局又公布「台南市七股區養殖漁業經營結合綠能設施專案計畫」面積超過2000公頃，相當於有近3000座足球場大小的光電板架設在魚塭上，幾乎是七股土地面積的五分之一。 同年11月為止，台南市太陽光電裝置容量已成為全台第一，七股監督光電青年聯盟發言人沈軒宇表示，目前七股有十分之一的土地為太陽能光電案場所用，加上整合中案場，未來七股將有五分之一的面積被光電板覆蓋。 如此龐大的土地承載量，讓維護生態和當地居民權益的聲浪越來越大，七股漁村變貌引發民眾質疑，成為全台能源政策推行的燙手山芋。 看見在地民眾的反彈，政府警覺到問題，於是在2020年納入 「太陽光電環境與社會檢核機制」（下稱環社檢核），分為「環境衝擊檢核」及「社會影響檢核」兩大部分，在2022年8月七股地區已將第一階段敏感區域分區及社會經濟的問題盤點出來，初步劃分為禁止開發的「迴避區」、須經審查才能開發的「關注減緩區」及較無生態或社會疑慮的「優先區」。 涵蓋黑琵等鳥類棲息地 台南七股光電案場的爭議中，同時也涵蓋了黑面琵鷺與其他鳥類重要的棲息環境，生態議題敏感。 台南野鳥學會提到，若設置光電板將會遮蔽魚塭40%的面積，仰賴光線的生物、浮游動植物、藻類皆會因為光線不足而營養不良或死亡，影響魚塭中的食物鏈，最後導致食物不足或營養不良而對鳥類造成傷害。 然而，環社檢核卻無法管制光電開發總量，若是持續增設，未來每年10月份黑面琵鷺來台過冬時，可能因食物鏈改變、棲息地變更而減少數量，對當地生態及社會文化帶來衝擊。 環社檢核後續問題待解 漁電共生類型可以分為室內型、室外型，兩者的光電板魚塭遮蔽率上限不同，室內型可達80%，室外型僅能到40%。 地球公民基金會主任蔡卉荀補充說，總量管制上，環社檢核只針對室外型案場，室內型則不受規範。她也提到，就算廠商提出的因應對策經審查通過，後續應該如何監督，對接流程目前依然沒看到規劃。 今年6月20日「能源公正轉型聲明公開論壇」上，國立中興大學生物產業管理研究所教授陳德容表示，因為專區劃定階段缺乏認定標準及在地農漁民的參與，常發生爭議，雖推動立意良好的環社檢核介入，但也應著重後期的社會溝通。 https://www.youtube.com/watch?v=12jZ3MnTX-s

記者/劉彥妤 三立主播鄧崴笑說：「他從小的夢是打大聯盟。」雖然夢沒成，但他高中立志當上「主播」的目標卻在30歲前成功達標。 https://youtu.be/vdJT3eNYww4 成為棒球選手原是鄧崴在高二前想的目標，他說，當時因發生假球案，讓家人促使他改變志願。他打趣說，數學不好，但因為想上大聯盟，英文要好，於是他靠著國、英考上新聞系，同時下定決心當上主播。 他說，「我很喜歡和大家說故事，尤其是被眾人欣賞之下，分享自己所知道的事情。」主播的工作帶給他這樣的成就感。 畢業後，雖然順利進入電視台，但他發覺，當上主播競爭者眾多，若要成功登上主播台，需要其他的專長才有更大的機會，再加上高中時的體育長才，於是決定去休閒運動管理研究所進修。 鄧崴笑說，正因為這個決定，讓長官發現他在體育新聞上面的專業，讓他慢慢被看到，英文不錯，又擅長國際、體育新聞的他，也因而時常被派到國外採訪。 2019年對鄧崴來說是很重要的一年，鄧崴回憶，他當時派至香港採訪，催淚彈在他左腳腳邊爆炸，橡膠子彈打在一排排的鐵板上，但當時的他卻想著要如何規劃採訪報導給外界。知道事態的嚴重性。他笑說，「等到回到台灣時，才意識到自己剛死裡逃生，事後他才活下來了。」 採訪反送中後，鄧崴如願的站上了主播台，一開始的鄧崴認為，只要稿唸好，不要講任何的贅字，就是一個合格的主播，但他看到同業朋友利用生活化的方式播報，讓他有了啟發。為了做出差異化，他除了選擇在播報時更生活化外，也加入手勢及肢體語言，讓觀眾感覺好像是在聽他說故事一樣。 除了主播外，鄧崴也在三立負責國際新聞，每天都要處理來自各國媒體的重大新聞，因此讓鄧崴在處理新聞時，必須相當的嚴謹，他說，「像那種獵奇的新聞我從不處理。」 也因爲國際媒體也有自己的立場，鄧崴在處理時也得要更加謹慎，他說：「因為我們大多的時候沒有辦法到現場實地採訪，大部分就是看國外的記者怎麽寫，就怎麽跟，但是把這些東西引述進來後，他到底是不是事實，有的時候並沒有再去做第二階段的守門，但新聞卻出去了，所以這的確是台灣的國際新聞現在碰到的，一個問題。」在守門這方面，他認為台灣新聞產業近幾年來應該要更加注重，必須要嚴格求證新聞的真假，而非盲目的跟從外媒報導。 在同事三立主播黃家緯眼中的鄧崴，在處理國際新聞時非常專業，黃家緯說，像是之前美國總統選舉，資訊龐大，時間又壓縮，但是他總能立即反應，做的又好。 鄧崴對於新聞非常有熱忱，三立新聞台製作人高思堯也提到，只要有工作來了他會排除萬難以工作為主，即便再早再晚，時間再長，他都會第一時間去做要他幫忙的事情。  鄧崴認為自己是個有新聞潔癖的人，有很多的堅持，對此，高思堯笑說，「在工作上，鄧崴除了有熱情外，他也堅持事情的原貌就是應該完整呈現，不應該經過包裝之後，跟事實不符，這是他一個很好的優點。」 鄧崴認為，能當上主播有運氣的成份，但是他對於記者、主播的工作，每分每秒都盡心盡力、做好本分，並且嚴謹的處理經過自己手中的每一則新聞，他說：「我運氣好，但我並沒有愧對自己。」

記者/余苓均 獲得57金鐘一般節目類導演獎的楊孟嘉，小時因為對電影產生興趣，漸漸地萌芽出導演夢，試著開始故事創作，讓大家聽見他的聲音。由於一路走來很辛苦，他有感而發地說：「天底下沒有做不到的事情，只有不肯去做的人，我算是很笨的人，所以會很堅持去做想做的事情。」 https://youtu.be/oOgKI0oQFQQ 從小在台南關廟長大的楊孟嘉，在追夢過程中受過很多阻礙。他說，對於當時身邊的人來說，生活只要能夠過得安穩就好，『當導演』就像是遙不可及的工作，家人、同學也都認為這個職業不穩定，勸我改做別的工作。但他依舊追求自己的夢想，後來終於考上台藝大應用媒體研究所，一邊讀書、一邊拍片。 楊孟嘉回憶過去的經歷，他形容出社會後似乎各種挫折也隨之而來，他說，他曾經因為影片不符合製作人要求，而被當眾大聲痛罵，也曾因為自己當時身為一個新晉導演，參加徵案比稿時，卻被評審當場批評其導演能力。 他印象深刻地說，有一次剪片剪到實在是快精神崩潰，半夜直接開窗大喊並發洩，開始反問自己還要做多久才能成功。即便如此，他仍舊持續前進，希望達成目標『能在影視產業中有所成績』。 他的挫折沒打擊到他，5、6年後他的紀錄片節目《台灣人沒在怕》終入圍金鐘獎。雖然最後沒有得獎，但是他說，一路堅持下去不放棄才是最困難的。為了實現自己的夢想，他拼命精進自己的能力，遇到挫折就硬闖過去，後來他花費數年時間，終於以《下一站》獲第57屆金鐘獎一般節目導演獎，證明自己能夠站上金鐘舞台，那一刻，他很感謝當年受盡挫折的自己沒有放棄』。 雖說如此，他笑說：「我覺得我很幸運，每當我想要放棄夢想的時候，都會有讓我堅持下去的東西出現，像是作品突然入圍或得獎，未來雖有太多的不確定，但這些肯定也一直鼓勵我前進。」 「堅持」就像是他人生的代名詞，失敗了也依舊保持著良好態度面對，楊孟嘉提到，雖然這一路上會很辛苦，但回想過後繼續堅持，最後就能得到好的成果。 楊孟嘉在他的影片創作中，喜歡在結尾留下開放式空間讓觀眾去思考。另外，他也從不預設太多立場。 他笑著分享自己的採訪小技巧。他說：「通常在給予受訪者訪綱後，我會隨著訪問內容，慢慢問出預設之外的題目，這時受訪者的反應也更加真實。」 他也補充表示，不管受訪者講出什麼，任何答案都是答案，沒有答案也是答案。 有多年拍攝紀錄片經驗的他說，拍攝最重要的是生活上的感受，並利用創作者的觀點來編排。對於喜歡走路、聽著音樂並看著不同的風景的他，當下的每個時刻也變得蘊含不同意義，這些生活累積下來的靈感，讓他在創作金鐘57得獎作品《下一站》時，更習慣使用大量的特寫跟空鏡去詮釋。 他表示，這些靈感全部都要想得到才有，因此必須多看影片、多看書充實自己，一定要努力逼自己進步。 楊孟嘉認為，自己的人生不算特別順遂，對他而言，最喜歡的題材是與生命有關的內容，因為人生在經歷過酸甜苦辣之後，就會覺得生命既重要又充滿意義 他也補充說，當時去拍攝《下一站》時，是之前早就想接觸安樂死的故事，對他而言，這次的拍攝經驗很有意義，拍到最後好像會變成在拍攝自己對於生死抉擇的想法，是一個很特別的拍攝經驗。 雖然楊孟嘉以紀錄片出名，但他說，對於未來並沒有特別設限，他期許自己能夠不斷地向前走，因為人生很有趣，要認真抓住每個機會，並努力追求自己的夢想。

記者/吳冠廷、戴懿珍、胡正初、吳祖瀚、賀培晏 炎熱的午後，本該在枝葉下乘涼的雛鳥卻被強制站在人類的造景上曝曬，牠不停地叫，翅膀微微張開，甚至流下了口水，出現熱衰竭的症狀，一旁的攝影師卻顧著拿相機猛拍，甚至直呼：「牠流口水欸！好可愛！」談起當時的場景，曾目睹不當拍攝現場的小彤（化名）仍感到非常不舒服。 類似的現象在台灣不斷發生，許多不肖業者藉不當誘拍與籠拍鳥類，造成生態攝影的不良示範，於是今（2023）年4月《國家地理》雜誌主辦的「國家地理雜誌臺灣攝影大賽」也因而宣布，今年暫停接受鳥類攝影作品投稿。 《國家地理》雜誌中文版總編輯李永適感慨地說：「我們也不希望一竿子打翻所有船，認為所有鳥類攝影都是用有爭議或不當手段取得，但在目前的狀況下，我們很難分辨，這是比較大的問題。」他說，希望透過這個機會提醒攝影愛好者以正當方式拍照。 台灣動物社會研究會曾在2月公布三大不當拍鳥行為，分別為「籠拍」、「誘拍」、「巢拍」，同時也公布全台六處非法拍攝場所的臥底調查證據。 台灣動物社會研究會研究員陳庭毓分享不當拍攝對鳥類帶來的影響，籠拍的鳥類來源很多都是非法獵捕，甚至是走私，飼養過程也危害到動物福利，業者為方便民眾拍攝，會拔掉或剪掉鳥類的初級飛羽，控制鳥類的行動；另外，還有業者將鳥類混養也造成互相打鬥、攻擊的情況，使他們受傷；也為了方便直接餵食飼料、麵包蟲等食物，讓鳥類出現營養不良的問題。 他說，業者甚至會直接在臉書社團或是Line群組上宣傳自己的籠拍場所，招攬攝影師付費前往棚拍。 談到誘拍的案例，台北市野鳥學會會總幹事陳仕泓說，曾經有攝影師為了拍攝，拿大頭針固定麵包蟲引誘鳥類，造成鳥類誤食大頭針，刺穿喉嚨，攝影師卻漠不關心，直接離開，直到鳥友發現才將牠送往救傷中心。 除了用食物誘拍外，也有攝影師利用「放鳥音」的方式，讓鳥類誤以為是同伴的呼喚，到處尋找，擾亂鳥類繁殖活動，長期下來可能對生態保育造成很大的影響。 業者也會將整巢的雛鳥移至其他位置，或是修剪周圍的樹枝方便拍攝，也就是所謂的「巢拍」，陳庭毓表示，受到人為干擾，會讓母鳥不敢去餵食，最終導致雛鳥死亡。 曾經親眼目睹不當拍攝現場的小彤說，看到活生生的鳥類被剝奪自由，甚至面臨死亡，真的覺得很可憐，在艷陽下被曝曬的雛鳥，為了散熱張開嘴巴及翅膀，卻因為攝影師不了解鳥類習性，將牠的求救訊號當成「可愛」的行為，不停按下快門。 上述的種種不當拍攝鳥類案例，再再透露出人類的自私行為，鏡頭原是為了傳達自然的美好，如今卻成為對著鳥類的槍口，甚至有二級保育類鳥類受害，這樣的行為已經危害到台灣鳥類生態存續，一張美麗照片的代價，換來的竟是鳥類的非自然死亡。 https://youtu.be/dBo4Naso0FU