NCC推數通法管制網路平台 Dcard被納入監管列表
Dcard提供用戶以匿名身分使用，平台最初是希望使用者能夠更勇於發表意見，但卻導致網路霸凌頻頻增加。NCC近日研擬推出《數位通訊傳播服務法》草案管制網路平台業者，將線上平台服務提供者如YouTube、Dcard都納入規範。
Podcast商業模式須更完善 小型創作者難脫穎而出
2020年被稱為台灣「Podcast元年」，截至2021年10月底，天下雜誌指出，目前台灣Podcast節目約有1萬檔。雖然節目量如此之多，但商業模式卻未建立完整，導致小型創作者因無透明的後台數據可供廠商參考，而無法有效吸引廣告主投入廣告預算。
託管平台新服務 助Podcaster與廣告主媒合
為改善Podcast後台數據不明的狀況，Firstory提出「Podar」服務，協助創作者和廣告主媒合，但成效仍有待追蹤，不過大部分Podcaster卻對此服務不熟悉，也還在觀望中；廣告主則是樂見有這樣的服務推出。反觀全台灣最大託管平台SoundOn，雖有推出相關功能幫助創作者，但與Firstory比較起來，服務卻略顯不足。
【電子書】新星向榮–新住民網路行銷工具書
走在台灣街上，總能在眾多的店家中看見穿插著異國文字的招牌；偶爾也能在餐廳或美甲美髮店聽到老闆帶著異國口音的中文。對新住民來說來說，在台灣創業已經是一種生活模式，創業不僅是謀生的方法之一，同時也結合了兩國文化間的美麗。
IP產業跨媒介成本高市場小 陷資金斷鍊危機
「IP」一詞近年來在台灣被熱烈討論，行政院更在2019年創立文化內容策進院，為產業發展努力，然而在產業困境當中，跨媒介作品移動需要耗費鉅額成本，在產業鏈上易形成斷鍊。新媒體暨影視音發展協會(NMEA)理事長蔡嘉駿與vocus方格子平台創辦人翁子騏皆認為，台灣經營IP產業還需要花費非常長的時間，還有資本上的問題。
推動「內容平台」 將好的IP呈現給大眾
在台灣並不缺乏好的作品與創作，但卻缺乏作品的曝光度及企劃行銷，而「內容平台」的出現增加作品的曝光，讓創作者不像以往發表作品後需要靜待伯樂。台灣知名動畫導演邱立偉表示，平台的出現幫助作品產生知名度，而一個好IP在曝光後，還須長期經營且得到受眾認可，才能有具黏著度的受眾支持。
疫情之下 自媒體創作者的經營之道
隨著5月份本土疫情爆發，其中以外景旅遊、美食探訪、觀光休閒為題材的自媒體創作者首當其衝受到影響，為因應疫情，各自發展吃出新型態的經營模式。Youtuber吃貨豪豪和林宣將囤片進行剪輯，部落客則改寫外送美食文案，增加居家主題內容的比例。
奈米網紅、微網紅 互動率、帶貨能力強
近年來奈米網紅、微網紅在各平台數量已經過半，奈米網紅、微網紅在KOL Radar網紅行銷趨勢報告中就顯示，互動率比其他級距網紅互動率來的還要高，品牌透過他們分享帶貨、導購也更容易獲得粉絲的信任，YouTube平台的奈米網紅、微網紅觀看次數也極高，因此微網紅的影響力不容忽視。
iKala 共同創辦人暨營運長鄭鎧尹:微網紅擁有較高粉絲信任度
根據KOL Radar數據顯示，台灣地區常用 3 大社群平台，Facebook、Instagram、YouTube各級距網紅互動率表現，皆以微型網紅互動表現最佳。iKala 共同創辦人暨營運長鄭鎧尹表示，奈米網紅和微網紅擁有較高的粉絲信任度，比起發展成熟的大型KOL，與粉絲的關係比較像「網路上的朋友」，貼文商業化程度比較低，會顯得較真實、更容易獲得粉絲信任。
疫情之下 各傳播院校實習媒體的應對新型態
疫情升溫，5月19日起政府便宣布三級警戒，教育部也宣布全國各級學校停止到校上課，各大專院校紛紛將實體授課改為遠端教學至學期末。各傳播學院的校內實習單位不免受到影響，在新聞的產製方面皆發展出有別於往常的新形態。
