記者／嚴郁婷
臺灣兒少節目自製一直過少，LINE TV營運長蔡幸真21日出席臺灣媒體觀察教育基金會舉辦的論壇時表示，對平台來說，節目穩定度比一個亮點來得更加重要，這也就是臺灣在做兒少內容經營時會非常仰賴日本的原因，因為日本每年四個季度定時提供不同動漫，質量相對較穩定。
蔡幸真也提到，臺灣所有的平台其實一直都有兒少內容，也都能在觀看次數和訂閱率中達到不錯的表現，但臺灣本土自製的內容實在少之又少，可以說是市場自然的淘汰機制。
富邦文教基金會總幹事冷彬則指出，製作兒童節目時觀點要保持一致，先確定究竟在和哪個年齡段說話才不會造成觀點和認知混亂，而這是目前臺灣的兒童節目產業還沒有建立起且缺乏的概念。
由於文策院在今年年初針對「臺灣兒少影視內容觀影行為」做了相關調查，以瞭解臺灣創作兒少內容的機會點。文策院策略研究處處長林喜雯表示，全台灣的家庭在使用這些管道時，有三成一的家長會為了孩子而去購買OTT頻道，次多的是親子互動平台，但對於第四台的消費則可能是為了滿足家庭的其他需求。
隨著傳播媒體變遷，兒少收視習慣也隨之改變，媒體和影像內容帶來的影響毋庸置疑。臺灣藝術大學廣播電視學系助理教授黃嘉俊提到，雖然臺灣目前比較欠缺這塊，但因爲數位平台的開展，孩子不像過去一樣受到觀看門檻的限制，會主動看到更多國際的影像內容，所以接下來要做的便是如何建立起孩子的「自我認同」，以及進入到自製兒少節目的領域。
