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疫情長達半年，重創各行業，綜藝節目也因而受到影響，各家電視台無疑面臨了節目製作上的挑戰，例如：原本的外景節目移至棚內；與觀眾互動型的節目則被迫閉關；更嚴重的結果是宣告「收攤」停播。

根據國家圖書館四月初發佈的台灣圖書出版現況及趨勢報告中，108年申請電子書ISBN較107年大幅減少，時報出版董事長趙政岷表示，ISBN並不能作為指標；實際上，在電子書平台博客來、讀墨的最新年度報告數據中，電子書的閱讀及銷售都呈現成長趨勢，未來電子書發展走向，還是要讀者回到主動閱讀，養成閱讀習慣與累積，才能穩定持續發展。

電子書未來的出版趨勢究竟會變得如何，從國家圖書館的統計數據來看，目前電子書在台灣的市場佔比仍為5%以下，但根據2019 年的博客來報告以及讀墨的年度報告統計，讀者在電子書的閱讀時間皆較去年成長5成以上，閱讀冊數及銷售金額也都有所增長，整體呈現成長的趨勢。

《博恩夜夜秀》的播出替台灣喜劇圈開闢了一條新道路，而現場的表演經過剪輯後，也會放至網路影音平台上，讓更多人接觸到單口喜劇及脫口秀，但是在這波風潮過後，又該如何維持大眾對脫口秀及喜劇的興趣？

現今歐美脫口秀節目百家爭鳴，其中Jimmy Fallon的THE TONIGHT SHOW《今夜秀》，1954年開播至今，節目以明星訪談為主，並穿插遊戲環節，讓觀眾能看見明星的真實性格。或是人所眾之的THE ELLEN DEGENERES SHOW《艾倫秀》，自2003年開播以來，共獲59座艾美獎日間時段（Daytime）獎座，這些都是國外脫口秀的標竿。

脫口秀表演除了是民眾抒發壓力的一種管道，對於表演者來說，是一種對於社會、世界、環境的觀察及探討，台灣因為擁有可貴的言論自由，喜劇演員可以傳達最真實的想法，但是如何在言論自由與過度玩笑尺度之間取得平衡，成為脫口秀演員努力的方向。

「一個人可以跑很快，可是一群人可以跑很久。」這是一句卡米地的名言。喜劇演員馬克吐司堅定的說，沒有想要最紅最賺錢，但想要做到最久。喜劇演員東區德笑著表示，脫口秀最難但最好玩的地方，就是不管做幾年都還是困難有挑戰。

「歡迎回到博恩夜夜秀，我回來了。」

受疫情影響，中央疫情指揮中心建議停辦室內100人以上的群聚活動。影響了很多原本應該舉行的大學畢業展覽。許多傳院系所畢展都被迫取消或是更改成線上展的形式，但還是有少數的系所舉辦實體展。

雖然疫情影響了各校畢展的實體展出，各校畢籌團隊將學生作品改為線上呈現，除了展出作品內容豐富，呈現方式也十分多元。