星期三, 六月 20, 2018

張舒斐:網紅本身是「商品」 需要高點擊

關於網紅直播的變現模式,對這方面有研究的銘傳大學新傳系助理教授張舒斐認為,網紅本身是一個「商品」,而想要有收入,就需要高點擊,高流量的「表演」。而這些所謂「表演」需要一個展示的平臺,而商人不可能平白無故免費架設一個平臺,一定是為了收入。所以便有了最直接的方式——打賞。

粉絲互動好 贈禮成收入關鍵

在商業模式上,直播主的收入指向大多為粉絲「贈禮」,由直播主提供內容,藉由直播平臺用戶儲值購買虛擬禮物贈送給直播主,並讓平臺公司和直播主拆帳分潤。所以要有收入就必須著重在與粉絲的互動,有良好的互動才能得到粉絲更多的贈禮。

直播如戰場 內容多樣化是致勝關鍵

直播公司對於直播主的績效審核主要在於粉絲禮物的贈送量。目前在愛思蜜平台擔任直播主的阮傳容提到,為了吸引粉絲進而願意贈送禮物,能夠長期經營有創意和深度的節目內容可說是制勝關鍵,所以直播主在準備主題時,除了唱歌跳舞樣樣精通,更需要花費心思構想有趣的互動遊戲。

AR潛力無限 國外積極應用

由於AR技術日漸成熟,吸引Google及蘋果公司兩大科技巨頭的目光,但市場上的AR玩家不只它們,中國電商巨頭阿里巴巴也同樣推出了AR平台,來自瑞典的傢俱廠商IKEA積極導入AR方案,連社交平台起家的Facebook也沒有輕忽AR潛力,意味著AR已成為現實世界的一份子。

搶攻各路商機 AR跨足餐飲、演唱會

手機遊戲《精靈寶可夢GO》2016年一上市就颳起旋風,此款手遊結合AR擴增實境,讓使用者在體驗遊戲時更具有互動性,各家廠商也紛紛瞄準AR商機,包括餐廳、演唱會、出版等領域,透過各界跨領域整合,直接走入消費者生活。

結合OTT及解決盜版開創新局面 

影音觀看模式的轉變,使得台劇也要從電視台播放轉型到OTT平台,但盜版的猖獗卻導致OTT平台使用人數並不理想,也形成劣幣驅逐良幣的局面。

年度最火台劇《通靈少女》的逆轉勝

《通靈少女》以靈異少女成長記為主題,卻不同於以往的偶像愛情主題,台灣的宮廟文化非常自然地融到戲劇裡,意外地受到許多觀眾和網民的喜愛。公視總經理曹文傑說:「透過劇集理解不同地方的人有什麼生活型態、習俗、價值觀等,本身就會吸引人。」

台劇再造輝煌 須展現創新與智慧

台劇在2000年開始走向中國甚至亞洲其他地區,《命中注定我愛你》、《我可能不會愛你》這些電視劇也曾掀起收視高潮,但之後的台劇製作陷入了資金短缺、劇種單一、人才流失的困境,使得影視圈長期士氣低迷。

立院財委會「調整」記者採訪區 被質疑是踐踏「新聞自由」

立法院財政委員會於11月27日發布一紙公文調整了記者採訪區域,要求媒體記者於會議進行時,不能進出9樓大禮堂會場,採訪區域改在閣樓區,此舉被質疑是公然踐踏新聞自由,引起記者同業高度關注。

【電子書】採訪之時,所遇之事

這次我們整理了銘報近兩年多來記者的採訪故事,集結成一本電子書,並在文末做聯結,能看見故事在銘報的原文報導,讓讀著一起一探記著們的採訪生活!